Konstteori - Syfte

Alberti är också tydlig med att konstnären måste vara tydlig med sitt budskap - berätta en klar och intressant historia. Vi pratade om det när vi i helgen som var gick på några gallerier i Vasastan i vår kära huvudstad. Det är svårt att inse syftet med en utställning och de verk man ser utan att ha läst recensionen och hört konstnärens tankar - dvs det berättas ingen historia - bilderna är snarare skissartade minnesanteckningar men det saknas en röd tråd.

Nu var det betydligt enklare på Albertis tid då en uggla kunde visa att hjälten stog under Athenas beskydd, men samtidigt så undrar man om det finns en brist på nya saker att berätta?

En annan aspekt som genomsyrar Alberti är att man så långt som möjligt ska försöka skildra det gudomliga. Det gäller att alltid måla det skönaste, att välja de vakraste delarna för att skapa en helhet så nära det gudomliga som möjligt.

Albertis idéer är starkt färgade av ett katolskt samhälle men jag har på något underligt sätt blivit påverkad av hans resonemang. Man undrar när det som visas idag kommer att mäta sig med sixtinska kapellet - fast det som var konstigt igår Impressionism, Kubism, Surrealism har blivit stor konst idag - så det ska man kanske inte oroa sig över.

Konstteori - teknik

Har just avslutat läsningen av Albertis böcker om måleriet. Det är fascinerande att se hur man uppfattade världen och använde enkel matematik för att förklara perspektivet.
Samtidigt som samtidens teorier om synen idag förefaller vara väldigt invecklad. Vid dåtiden så trodde man att ögat strålade ut 'synstrålar' och som sedan återvände med information till ögat - att förklara ljusets påverkan på färgerna blir då ganska roligt. Ur praktisk utgångsvinkel så förstod man att utan ljus så ser man ingenting och med mera ljus så ser man mycket mera och färger framtäder tydligare. Men ljusets påverkan verkar snarare vara indirekt, dvs ha en psykologisk inverkan på ögonen som inte vill se färger när det är mörkt och tvärt om.

Teorierna om ögat kontra färgerna verkar inte haft någon dirket negativ påverkan på måleriet, men en annan viktigt teori som Alberti lyfter fram är att konturstrålarna som ögat skickar ut och som definierar konturerna på det objekt man tittar på är de starkaste och tydligaste, varför det tidiga renässans måleriet använde sig av mycket tydliga konturlinjer - något som senare Leonardo vände sig emot. Leonardo förordade glidade diffusa övergångar -sfumato.